Книга предложений, идеи и обсуждение

Да, не стоит описывать актера. Только его действия. И то не дотошно.

Вы всё-таки спектакль делаете? Просто задумывался фильм. А это совсем другой антураж.

Что вы подразумеваете под его действиями? Просто отыгрыш?

Ну да... Фильм? А как вы себе это представляете? О_о

О, мисье, критик! * Воскрикнула девушка, вмиг задумавшись, не слишком ли напыщенно и фальшиво прозвучало слово "мисье". Или его лучше было б отнести к той чрезвычайной вежливости, после которой любят говорить что-то едкое либо прямолинейно жестокое.* Вы даже представить себе не можете, какой бред вы несете! Мы с Вами говорим о театре, слышите, театре...*Быстрый вздох* Да-да, ну-ка повторите за мной - Теарт... Еще раз... Театр.. *Мадам удовлетворенно расплылась в улыбке, каждый раз произнося заветное слово, размахивая руками дерижер. Но длилось блаженство не долго и она вмиг изменилась в лице.* А Вы тут умудрились заявить, что это что-то банальное! Да как Вы могли, мисье критик?!

Marshall D. Teach, я постараюсь найти в Инете сценарий "Матрицы", чтобы ты мог увидеть, как это должно выглядеть в натуре.
Важно с самого начала делать всё по науке.

Мы будем играть съемки фильма и делать фильм одновременно. Так это задумывалось. Этакое двойное действие. Ты понимаешь, что самое главное во всем этом деле? Подумай хорошенько. Ни один фильм не получится без вдохновения актеров. Если мы говорим, что делаем спектакль, то в умах возникает образ школьного утренника. Тебя утренник вдохновит? Меня ни разу. Я готов выложиться только, если слышу команду: Мотор! Камера! Поехали!

Но я говорю только за себя.

Может другим надо просто пообещать галлеоны. И тогда они станут великими актерами. И смогут наполнить своих хрюшек деньгами. =finances=

Я считаю, что играть стоит свои сценарии (вот убью в себе лень - допишу долбаный сюжет для ГП и Матрицы), ибо ролевое действие должно заинтересовать зрителя не только красотой и грамотностью, но и интригой, зритель должен желать узнать продолжение и исход.

Зарплата необходима. Люди ленивы. Стимул - вещь навека.

Я в Театре был только в детстве. Один раз в жизни. На постановке "Три мушкетера". Вместо коней там были стулья. Поэтому в Театр я больше не ходил. Так что смиренно признаю тебя экспертом...

Тут Маршалл поднял интересный вопрос о том, чем должна быть игра актера. Я позволю себе смелость выложить на этот счет один интересный текст. Цитата довольно большая. Так что читайте её только, если вас действительно интересует актерское творчество.
Речь о системе Станиславского.

Показати текст спойлеру

В художественной исповеди Станиславского, на первых же страницах книги
"Моя жизнь в искусстве", мы можем прочитать воспоминание о его собственных
"свивальниках", об одном из самых сильных детских впечатлений, сохранившихся
в памяти создателя системы. Станиславский вспоминает какой-то утренник,
домашний спектакль, когда трех- или четырехгодовалого Костю Алексеева,
обряженного в шубу, накрытого меховой шапкой, поставили посреди сцены. Малыш
должен был изображать зиму. Борода и усы постоянно всползали кверху, а вся
игра оставила по себе острую пожизненную память: "Ощущение неловкости при
бессмысленном бездействии на сцене, вероятно, почувствовалось мною
бессознательно еще тогда, и с тех пор и по сие время я больше всего боюсь
его на подмостках" .

"Бессмысленное бездействие" на сцене - один из тех "детских вопросов",
которые Станиславский задал сначала самому себе, потом современному, а затем
и будущему театру. Сокровенная цель системы, ее глубоко личный источник -
избавиться от "противоречивого" ощущения, обрести счастье органического
творчества, разрешить вековечный "парадокс об актере", сформулированный еще
Дидро. Во второй части книги "Работа актера над собой", в "Заключительных
беседах", Станиславский напишет: "Мы родились с этой способностью к
творчеству, с этой "системой" внутри себя. Творчество - наша естественная
потребность и, казалось бы, иначе, как правильно, по "системе", мы не должны
бы были уметь творить. Но, к удивлению, приходя на сцену, мы теряем то, что
дано природой, и вместо творчества начинаем ломаться, притворяться,
наигрывать и представлять". Среди причин, которые толкают актера на путь
ремесла, ломанья и наигрыша, Станиславский называет "условность и неправду,
которые скрыты в театральном представлении, в архитектуре театра, в
навязывании нам чужих слов и действий поэта, мизансценах режиссера,
декорациях и костюмах художника" . В сущности, он перечисляет атрибуты,
свойственные театру как таковому. Все они, оказывается, способны вызвать
театральную ложь, искривить и "вывихнуть" искусство артиста. Тема "черной
дыры портала", ужас перед этой "пастью", к которой тянется слабая актерская
душа, пронизывают насквозь книгу "Моя жизнь в искусстве" и все труды по
системе. Индивидуальное переживание артиста Станиславского было осмыслено и
развернуто им в качестве коренного противоречия актерской профессии.
Навязанное или предложенное другим и чужим (будь то поэт, драматург,
режиссер или художник) должно быть .не только освоено, но и присвоено
артистом. Только в этом случае Станиславский полагал возможным говорить об
искусстве актера как о полноценном творчестве, только в этом случае для него
существовало оправдание театра. "Насилие и навязывание чужого не исчезнет до
тех пор, пока сам артист не превратит навязанное в свое собственное. Этому
процессу и помогает "система". Ее магическое "если б", предлагаемые
обстоятельства, вымыслы, манки делают чужое своим. "Система" умеет
заставлять верить несуществующему. А где правда и вера, там и подлинное,
продуктивное, целесообразное действие, там и переживание, и подсознание, и
творчество, и искусство" .

http://www.lib.ru/CULTURE/STANISLAWSKIJ/akter.txt

Данный текст изложил ваше предложение чего делать не следует.
А также убедил меня, что должен быть только отыгрыш. Благодарю, г-н critic, я совсем позабыл, что настоящий актер становится своим персонажем, как минимум на время репетиций и спектакля.

Правильно. Но ты должен увидеть хоть один профессиональный сценарий, чтобы понять всю структуру оформления.

Да, пожалуйста. Заманивайте деньгами палочников. Они с радостью прибегут, чтобы накидать кучу слов и убежать финитить.

That's right, dear Marshall. =drag= *In the role of Neo*

Понять структуру - одно. Написать проф. сценарий - совсем другое.

А моли ли среди пришедших найдутся таланты?

О да, мистер Андерсон =yad= *в роль Смита*